勿忘我由英文名称Forget-me-not直译过来。勿忘我本身有“永恒”的意味。虽然看上去很像假花,但被视为“花中情种”,也有人称它为不凋花,相思草。青年男女互赠勿忘我,表达着深切的情意。将勿忘我制成干花,颜色长久不退,很适合在夹在书中或作为定情信物。超大花束2斤装,天然干花,点亮生活颜色,每一束花都是精挑细选;自然风干,环保零污染,花朵立体饱满;点缀生活,家居装饰,百搭时尚。

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陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家,同时兼擅梅花、竹石,是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。

陆俨少 《蒙象册6(具区帆影图)》,京东雅昌官方旗舰店在售,到手价一件335元包邮,喜欢的聚友可以关注。

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此册作于1977年,在经历了文革磨难之后,时年69岁的陆俨少复归平静,再一次出行写生,山水画创作又进入一个高峰期。他在《陆俨少自叙》中写道:“在六十年代以前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;七十年代以后,日趋浑厚老辣,风格一変。"从此册正好可以一窥其山水画的演化轨迹。

此册12开山水画,题材各异,一部分属于表现新中国的风景画,陆俨少在60年代时作过不少这类题材的画作,比如此册中的《水库风光》,在1965年有同一画题的作品,但1965年的作品空间设置更繁复,山川更讲究写实性。

陆俨少擅用不同笔法来表现自然山川的不同变化,线条疏秀流畅,刚柔相済。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩孫,云蒸雾霭,変化无穷,并创大块留白、墨块之法,独创一格。

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陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家,同时兼擅梅花、竹石,是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。

陆俨少《蒙象册2(峡江行图)》,此商品在京东雅昌官方旗舰店有售,商品售价335元包邮,近期好价,感兴趣的聚友不妨关注一下。

此册作于1977年,在经历了文革磨难之后,时年69岁的陆俨少复归平静,再一次出行写生,山水画创作又进入一个高峰期。他在《陆俨少自叙》中写道:“在六十年代以前,我的画风较为缜密娟秀,灵气外露;七十年代以后,日趋浑厚老辣,风格一变。”从此册正好可以一窥其山水画的演化轨迹。

陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,同年从王同愈学习诗文、书法;次年师从冯超然学画,并结识吴湖帆,遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。

此册12开山水画,题材各异,一部分属于表现新中国的风景画,陆俨少在60年代时作过不少这类题材的画作,比如此册中的《水库风光》,在1965年有同一画题的作品,但1965年的作品空间设置更繁复,山川更讲究写实性。

擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。

勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。

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《荷塘春秋》原作为布面油画,创作于1996年,尺寸93x72cm,现藏于中国美术馆。原作出版于《吴冠中全集4》P136-137湖南美术出版社2007年8月亲笔双签名(吴冠中、茶)。

吴冠中《荷塘春秋》,此商品在京东墨斗鱼艺术品旗舰店有售,商品售价29800元包邮,近期好价,喜欢的聚友可以关注哦。

吴冠中钟爱莲花,创作了许多翠莲与残荷,恐怕不仅仅由于她那出淤泥而不染的品格。荷自水出,在烈日、风雨、雷电中长成,在萧瑟秋风中枯残,从婷婷玉立到风骨犹存,显露出万般姿态,犹如人生。荷给吴冠中带来“如饥似渴的欲望”,这种欲望是生存的欲望、追求的欲望和奋斗的欲望。

吴冠中(1919年-2010年6月25日)别名茶,江苏宜兴人,当代著名画家,中国绘画大师,杰出中国国画家,油画家,美术教育家。20世纪现代中国画的代表性画家之ー。

1942年毕业于国立杭州艺术专科学校,曾任教于国立重庆大学建筑系;1946年考取教育部公费留学,1947年到巴黎国立高级美术学校,1950年秋回国,先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。

多次在中国美术馆举办个人画展,并先后在香港、新加坡、美国、英国、法国等国的艺术馆和博物馆举办画展;2000年,吴冠中入选法兰西学院艺术院通讯院士,他不仅是首位获此殊荣的中国籍艺术家,也是首位亚洲人获得这一荣誉。

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李娇也逐渐意识到绘画不应该是在一个既定的母题中探索文化的意义,而更应该融合自身的生活境遇和知性体验,“寄托草木心系列”也正是一种对自我发现的努力,而这种对于“心象”的发掘,也必然展现出更多复杂而微妙的形态。

李娇《立冬·三角梅》,此商品在京东雅昌官方旗舰店有售,商品价格999元包邮,近期好价,喜欢的聚友可以关注哦。

热情、坚忍不拔、顽强奋进,空中缥缈荡音符,三角梅开缀满途,拟约三九寒信早,还借自家小火炉。

李娇的绘画从《初晓》、《夏末》、《清雾》,到《思》乃至近期完成的“寄托草木心系列”,可以看出其对于绘画观念理解本身的清晰变化:如果说在初晓中更为注重一种直观的物象“塑造”,那么在《思》中开始描绘一种空间的情境,而“寄托草木心系列”则是完全抛开对于“塑造感”和“空间感”的刻画,而以一种更为单纯的语言风格示人。

李娇毕业于天津美术学院中国画系工笔花鸟专业,中国美术家协会会员天津画院青年美术创作研究中心中国画专业画家,中国国家画院青年画院画家,闽南工笔画院画家,福建省工笔画协会理事,天津市花鸟画艺术研究院理事。

我们在“寄托草木心系列”中看到一种女性内在之中才有的“灵动”和“清淡”感知,瓷瓶上的平面花卉图案与插画的结构和空间感构成一种视觉的呼应,花叶的勾线和晕染都是在一个极小的色彩维度空间中表现出来的,以至于我们可以从画面中感觉到那种隐秘的作画状态。

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1982年出生于天津,2005毕业于天津美术学院版画系,获学士学位。并留校任教。2015 毕业于天津美术学院版画系,获硕士学位。

石磊木刻水印版画《朝花不夕拾之三》,此商品京东雅昌官方旗舰店在售,商品到手价4990元包邮,喜欢的聚友可以关注~

在当代语境下,水印版画发展出符合当下审美的新面貌,在这种审美体系下,东方审美情趣成为石磊创作水印版画的依据。“在《朝花不夕拾》系列版画的创作中,从材料到技法,从图像到语境,几乎全部体现了东方审美的基本语境。”

石磊表示,“在东方审美意识逐渐建立的同时,如何体现出当代的语境,是我对水印版画创作的探索。”版画《朝花不夕拾》以中国式符号为题材进行创作,提炼传统形象并与水印的色块相结合,传达出东方的审美态度。作品也从图示的构成、结构的思考向对绘画语境、东方绘画符号的分析以及对符号、线条、色块的意象表达转化。

“每天的思考是一种积累,水印创作的过程是一种修炼。获得国家艺术基金的资助,也让我在版画的创作道路上更加坚定地走下去。”石磊表示,艺术的创作与国家、社会的发展密不可分,作为青年艺术家,应当肩负起时代赋予艺术、赋予青年的重任,通过艺术创作传承与发扬中国优秀传统文化,是艺术创新发展的需要,更是当代青年艺术家的使命。

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石鼓文是指春秋战国时秦国刻在十个鼓形石头上的古老文字。十个鼓形刻字石,每个高约100 厘米,后人称之为“石鼓”。

《石鼓文》,此商品在京东雅昌官方旗舰店有售,商品价格377元包邮,近期好价,感兴趣的聚友可以关注哦。

明代安国所藏《石鼓文》“中权本”、“先锋本”、“"后劲本”均为北宋拓本。"中权本"自成一帖,帖首内题有安国自己的篆书“周宣王石鼓文,十鼓斋中权本"。拓本以其宋拓的墨色,精美凌于诸本之上,是所藏者安国尽心鉴藏的名帖。帖剪裱为每页3行,每行5字,存497字,与“先锋本后劲本”相比,字数更多,且可以释读的文字也更多,从《石鼓文》释读上来说,是最有力的资料。

《石鼓文》刚出土时,并未受到应有的重视,后来由于唐代虞世南、欧阳询、褚遂良等大书法家纷纷赞赏它的书法精妙,特别是著名文学家韦应物、杜甫、韩愈等竞相作诗称赞,这才闻名于世。

石鼓文是汉字从金文向小篆发展的过渡性书体,在书法史上起着承前启后的作用,可谓集大篆之成,开小篆之先河。石鼓文字体方整,端庄凝重,笔力劲健,章法匀称清朗,有雄浑朴茂的艺术美感,被历代书法家视为篆的重要范本,故有“书家第一法则”之誉。

《石鼓文》是我国现存最早的石刻文字。也是古今书法家最为敬重的“圆笔书”圣典。石作鼓形,共十鼓,分别刻有四言诗一首,记述了秦国君游猎之事,故又称“猎碣”。此刻石唐贞观时始被发现,杜甫、韦应物、韩愈作歌诗以后,始显于世。历经磨难、迁徙,原石现藏故宫博物院。

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御宅族(Otaku),这一来自日本的概念,常被用来称呼不懂社交只顾沉迷动漫的人。日本艺术家Mr.出生于1969年,是国际知名波普艺术家村上隆的得意门生。虽然Mr.直言自己的创作和动漫有着“天渊之别”,却毫不避讳地自称为一名典型“御宅族”。从小就喜欢动漫的他常描绘美少女角色,通过“萌”的情感来进行更加丰富和深入的表达。

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粉彩画协会在年度展览上为了鼓励艺家设置了著名的奖项,奖励艺术家的创作成果。

罗伯特·韦恩布莱特《雪日》,此商品在京东MO旗舰店有售,商品售价16500元包邮,近期好价,喜欢的聚友可以关注哦。

科罗拉多州附近村庄的寒冷造成,黎明曙光照在农村路上,他将自己的活力和感情注入作品,希望能让大家感受到更多的爱、和平与快乐。

罗伯特是美国印象派艺术家,毕业于组约大学美术系,随后在芝加哥美木学院获得了硕士学位。艺术对于我来说一直都是表现沉默的一和方式,尤其是在画画的时候我的感觉来的元为强烈新。美国粉彩画协会毎年都举办年度展,并在纽约美国艺术俱乐部举行,它是美国和海外粉彩艺术家的主要展览。

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《喜鹊》的画布上描绘了一只孤独的黑喜鹊栖息在一个篱笆围墙形成的栅栏上。在太阳的照耀下,喜鹊在刚下的雪上落下了蓝色的阴影。这幅画是『莫奈』用色彩描绘阴影的第一个例子,它后来成为印象派运动的相关代表作。莫奈和印象派的用色彩描绘阴影来表示实际的,不断变化的条件下,光与影中所见到的自然,以此挑战了传统画黑阴影的学术派。

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齐白石有关造型的著名画语——“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为欺”,既是齐白石的造型观,也是齐白石在整个艺术格调上,欲求沟通世俗和文人的审美意趣。既不流于媚俗,也不狂怪欺世的中间选择。“似与不似之间”的造型妙趣,和齐白石的“平正见齐”的观点一样,是这位既能极工,又能极简,分别地在两个极端上有所创造,而最终又不肯拘泥于任何一个极端的艺术家所选择的造型尺度和审美的中界点。

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莫奈曾长期探索光色与空气的表现效果,常常在不同的时间和光线下,对同一对象作多幅的描绘,从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。在视党观察方面,莫奈无疑是一个富有创造性的天才。他把全部注意力都集中在光与色上,从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式,他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来,把它提到了不可攀登的高度。他对光影之于风景的变化的描绘,已达到出神入化的境地。

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虞世南的书法继承二王(王羲之、王献之)传统,外柔内刚,笔致圆融冲和而有遒丽之气。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称唐初四大书家。

虞世南《孔子庙堂碑》,京东雅昌官方旗舰店在售 ,到手价一件368元包邮,喜欢的聚友可以关注。

《孔子庙堂碑》,有数种,以唐虞世南所书最有名,故单称《孔子庙堂碑》或《夫子庙堂碑》,多指此碑。唐武德九年(公元626年)刻。虞世南撰书。为初唐碑刻中杰出之作,亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。

此碑是为记述高祖武德九年(626)封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事而立。贞观七年(633)刻成,无撰写年月。

虞世南的《孔子庙堂碑》遒丽清峻,笔致俊逸,字形舒展,落落大方,沉稳有力,筋骨内含,点画精到,谨严中有放松,飘逸中有,晋人书法韵致,宛然在眼。难怪黄庭坚写诗赞叹《孔子庙堂碑》:“虞书庙堂贞观刻,千两黄金那购得。”

据说虞世南作书不择纸笔,却很注意坐立姿势和运腕方法。他认为,只要姿势正确,手腕轻虚,即使是粗纸,秃笔,信手拈来也能挥洒自如,别出新意。

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庞均油画作品最显著的特色是既保持了油画语言的特性,保持了油画的感觉,又有机地融进了中国传统绘画的写意性。油画语言描绘物象的具体性常常是通过素描造型,即结构表现出来的。过分强调这种具体性,过分强调素描造型,会使油画语言失去生动性和趣味性,是一般写实油画的通病。

而完全抛弃了油画语言的特性和感觉又容易走向另一个极端,走向非油画化的道路。庞均君是受过写实训练的油画家,他谨慎地有节制地舍弃了传统写实绘画的模拟写实性,他走向自由表现而在概念化和抽象前面止了步这样。

庞均 风景油画《古潭》,京东雅昌官方旗舰店在售,到手价一件550元包邮,喜欢的聚友可以关注。

乘一叶扁舟,赏诗意山水,忘俗世喧嚣

观赏画作,犹如乘舟于漓江,景致如画

泛舟渐远,令人目不接暇

或做只鲤儿,畅游碧水清潭间,自在自得乐悠悠

庞均笔下奔流不羁的动势,兼具挥酒与堆彻的意味,有着中国式的“挥酒”,与水墨的写意性融为一体,开创了独材一帜的【东方写意性油画】的艺术风格。精神处于空灵境界,笔下方能出现空灵之美。

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《葫芦图》为齐白石大写意绘画之精品,不论是构图、行笔、着色,皆传神高妙。此图以泼墨写出瓜叶,不着墨线勾筋写脉,笔法简洁传神,墨色酣畅淋漓。葫芦与“福禄”谐音,正合“福禄双全”的吉祥寓意。葫芦之黄色艳彩与浓淡墨色交相辉映,以焦墨渴笔写藤,宛转如飞,似游龙入江,挥洒自如,气韵充盈笔端,完全看不出是位九十七岁高龄老人所作。

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作为新中国第一批公派前苏联留学的画家之一,长达6年的留学生涯,让他掌握了相当扎实的绘画功底。他善用周遭元素及西方媒材,有着别开生面的艺术思潮,喜用澄明的色彩及具中国书法特色的气韵,在作品中呈现大气、致美、正向的奥义。

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向京,1968年生于北京,现工作、生活于北京。与其说向京是个“女性主义”艺术家,不如说她是个带有女性视角和女性意识的艺术家,但这都不是重点,作为一个有女性视角和女性意识的艺术家,向京的作品里透露出的不安感,是对于现代性下人性的迷雾和对于生存本身的不断确认—“内在性”是她所企图挖掘的生存真相。其作品在世界各地广泛展出,并被重要国际机构收藏。

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我们终其一生都在寻找幸福

而我坚信

在遇到你的那一刻

我看到了幸福

“我的幸福

就是和你温暖的过一辈子。”

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